Erinevad ajastud tekitavad oma stiili. Lihtne ja muretu, kui riik on tõusuteel, või sõdade, madalseisude ja kriiside ajal sügavalt pessimistlik. 18. sajandil ilmunud Noir tõuseb perioodiliselt populaarsuse tippu, peegeldades ühiskonnas toimuvaid protsesse.
Noir kirjanduses: natuke ajalugu
Esimest korda hakati Prantsusmaal sellest žanrist rääkima 18. sajandil seoses gooti inglise romaaniga. Pärast aastaid kestnud unustust taaselustati noir-žanr, prantsuse keeles "must", 1920. aastatel Ameerikas uuesti. Noir-detektiivromaanidest sai tollal populaarsete "lahedate" kriminaalromaanide alamžanr.
Esimesed selles stiilis töötanud autorid olid D. K. Daley, D. Hammett, veidi hiljem liitusid nendega C. Williams, D. Keane, D. Ellroy, L. Block, T. Harris ja mitmed teised. Nende romaane tajuti kui "paberimõeldust" ja neid trükiti peamiselt ajakirjades, aga ka odavates pehmekaanelistes raamatutes.
Kuni 1950. aastateni polnud selles žanris kirjutatud romaanid Ameerikas kuigi populaarsed. Kuid 50–60ndad on kirjanduses tunnistatud noiri õitsenguks. Miljonid eksemplarid avaldasid Charles Williamsi "Tüdruk mägedest", David Goodies "Cassidy armastatud naise", Bruno Fischeri "Liha maja".
Prantsuse kirjandusteadlased on Ameerika autorite loomingu stiiliks määranud "noir". Ameerikas ilmus see termin esmakordselt 1968. aastal filmikriitikute J. Greenbergi ja C. Haemi raamatus "40ndate aastate Hollywood".
Ameerika kirjanduskriitikas kasutati mõistet "noir" alles 1984. aastal. Selle konkretiseeris ja tutvustas B. Gifford J. Thompsoni romaanide eessõnas, kus ta tunnistas, et need teosed on kirjutatud noir-žanris.
Noir kirjanduses: tunnused
Noir-žanri teoste tunnusjoon, nende erinevus "lahedatest" detektiivilugudest on see, et peategelane pole aus detektiiv, vaid kuriteo ohver või isegi kurjategija ise. Kogu teos on läbi imbunud kõvast realismist ja küünilisusest, laialdaselt kasutatakse slängi, on seksistseene, mis äratasid mõne ameeriklase pahakspaneku, on kujutlus femme fatale’ist, kes hävitab armusuhteid.
30–50ndatel töötas K. Woolrich Ameerikas noir-žanris viljakalt. Teda nimetatakse isegi "musta romantika isaks". Ta kirjutas palju novelle ja romaane, mis hiljem tunnistati selle žanri näiteks.
Paljusid romaane kasutati filmide loomisel nimega "film noir". Nende seas on selliseid kuulsaid nagu A. Hitchcocki "Aken sisehoovi", J. Turneri "Leopardimees". 90ndatel oli noir-kirjanduse populaarsuse uus tipp, mille põhjustas filmitegijate edukas kohandamine.
Film noir
Esimesed noiržanri filmid ilmusid Ameerikas 20. sajandi 40-50ndatel. Sõja-aastad, suur depressioon, jõukude sõjad andsid alguse omamoodi mustvalgetele lintidele. Keerulises majandusolukorras oli nende madal hind suureks plussiks. Neid filmiti öötänavatel, eriefekte ei kasutatud.
Selle žanri filme, nagu kirjandusteoseid, iseloomustab pessimism, küünilisus ja narratiivi süngusus. Need lindid vastavad veelgi enam noir-nimele: neid on täis tumedad raamid ja must värv.
Žanri tuvastamist võimaldavad pildid liiguvad filmist filmi: vargad, prostituudid, korrumpeerunud politseinikud. Ja seda kõike pimedas öises linnas, virvendavaid laternaid ja lakkamatut vihma või lund, nagu tuhka, neelanud lõputu pimedus.
Filmid põhinevad kuriteo- või detektiivilool. Silmadele tõmmatud mustas mütsis range detektiiv ja peaga must mantel sulandub keerukatesse lugudesse. Puudub positiivne kangelase kuvand ja õnnelik lõpp. Sellise filmi õnnelik lõpp on see, et peategelane jääb ellu. Kuigi vastavalt žanri reeglitele on ta tavaliselt haavatud ja on elu ja surma piiril.
Vamp naine mängib oma mängu. Ta paneb peategelase endasse armuma, et saaks teda hiljem oma eesmärkidel kasutada. Ja siis ta ise armub temasse. Sellistes filmides pööratakse suurt tähelepanu kuriteo toime pannud kannatava peategelase psühholoogilistele kogemustele, kes on nüüd eluohtlikus olukorras. Seega tekitab ta vaataja suhtes haletsust ja isegi kaastunnet.
Noir täna
20. sajandi lõpuks oli film noir muutunud psühholoogilisteks põnevusteks ja draamadeks. Seda kasutatakse ka arvutimängudes.
Praegu võime öelda, et noir'i sellisel kujul, nagu see oli varem, enam ei eksisteeri. Nüüd pole peaaegu ühtegi mustvalget filmi ja värvilised filmid ei suuda luua seda "musta" atmosfääri, mis eelmise sajandi keskel reprodutseeriti.
Kuid see žanr pole kuhugi kadunud: kunstis on tekkinud neo-noir. Sügava pessimismi tunne, noirile omane lootusetuse tunne on olemas paljudes kaasaegsete autorite romaanides ja filmides. Inimkond pole sõdadest, katastroofidest ja tragöödiatest lahti saanud, seega pole veel aeg unustada, mis on noir ja must elu peegeldavas kunstis.
